The Rocket
The Rocket — бесплатный музыкальный журнал, издававшийся в Сиэтле, штат Вашингтон, с 1979 по 2000 год. Издание специализировалось на документировании местной музыкальной сцены Тихоокеанского Северо-Запада. Первоначально запущенный 1 октября 1979 года как приложение к альтернативному еженедельнику Seattle Sun, уже через несколько месяцев журнал стал независимым изданием. Со временем он расширил охват, включив рок, панк, метал, нью-вейв и новые жанры, с особым акцентом на региональные группы. В 1991 году появилось издание для Портленда, штат Орегон, которое в основном повторяло сиэтлский контент, но включало локализованные списки концертов. К 1992 году журнал перешёл на двухнедельный график выхода. The Rocket особенно примечателен тем, что одним из первых на национальном уровне начал освещать пионеров гранжа — Nirvana, Soundgarden, Alice in Chains, Pearl Jam и Mudhoney — ещё в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Все 336 выпусков были оцифрованы и доступны через Библиотеку штата Вашингтон.
Журнал основали сиэтлские журналисты Роберт Макчесни, Роберт Ферриньо и Боб Ньюман, чтобы восполнить ощутимую нехватку внимания к местным артистам. The Rocket быстро зарекомендовал себя как жизненно важная платформа для андеграундного музыкального сообщества региона. На его страницах публиковались интервью, рецензии, частные объявления (помогавшие группам находить друг друга) и фотографии, запечатлевшие энергию сцены. Часто журнал освещал коллективы ещё до того, как они получали более широкое признание. Под руководством редактора Чарльза Р. Кросса, который возглавил издание в 1986 году, а позже стал его владельцем (до продажи журнала в середине 1990-х), тираж достигал пиковых показателей от 90 000 до 150 000 читателей в Вашингтоне и за его пределами. Фокус журнала на музыке и развлечениях отличал его от более широких региональных изданий, таких как Seattle Weekly, делавших упор на новости и политику.
The Rocket сыграл значительную роль в летописи восхождения «сиэтлского звучания», позже известного как гранж. Журнал публиковал большие статьи и обложки о ключевых группах в годы их становления. Он был одним из первых изданий, обративших внимание на таких артистов, как Sir Mix-a-Lot, и предоставил обширную документацию влияния лейбла Sub Pop. Влияние журнала простиралось по всему региону: он распространялся от Сиэтла до Портленда и даже Ванкувера, Британская Колумбия. Несмотря на культурное значение, издание прекратило существование в 2000 году после приобретения компанией BAM Media на фоне финансовых трудностей, последовавших за спадом гранж-эпохи и ростом цифровых медиа. Архивные выпуски остаются первоисточником для изучения музыкальной истории Тихоокеанского Северо-Запада конца XX века.
История
Основание и ранние годы (1979–1983)
The Rocket был основан в 1979 году Робертом Макчесни, Робертом Ферриньо и Бобом Ньюманом как бесплатное музыкальное приложение к альтернативной еженедельной газете Seattle Sun. Основатели были разочарованы недостаточным освещением в Seattle Sun зарождающихся сиэтлских рок-, панк- и нью-вейв-сцен. Газета отдавала предпочтение другим темам, таким как макраме и фолк-музыка. Чтобы выделить место для местных артистов и музыкальной сцены Тихоокеанского Северо-Запада, они и создали это приложение.
Первый выпуск The Rocket был опубликован 1 октября 1979 года. Изначально это был 16-страничный вкладыш, действовавший в партнёрстве с рок-радиостанцией KZOK-FM для придания легитимности.
Благодаря быстрому росту читательской аудитории, Ферриньо, Ньюман и Макчесни собрали средства, чтобы сделать The Rocket независимым изданием. Это произошло в апреле 1980 года, примерно через семь месяцев после запуска в качестве приложения. Макчесни, взявший на себя первоначальные долги по запуску, стал первым издателем. Сотрудники согласились на пониженные зарплаты, чтобы поддерживать журнал на плаву.
Роберт Ферриньо был первым главным редактором с 1979 по 1982 год. Журнал выходил ежемесячно и делал акцент на документировании местной музыки. В ранних выпусках освещались такие сиэтлские группы, как The Blackouts, The Enemy и The Jitters, а также крупные гастролирующие артисты, например, Патти Смит.
В 1982 году на пост редактора перешёл Боб Ньюман.
К январю 1982 года тираж достиг 50 000 экземпляров в месяц. Это отражало высокий ранний спрос в Сиэтле.
Роберт Макчесни покинул журнал в 1983 году, чтобы поступить в аспирантуру.
Редакторство Боба Ньюмана и Чарльза Р. Кросса (1983–1991)
В 1983 году The Rocket продолжил развиваться под редакцией Боба Ньюмана. Он был одним из основателей журнала в 1979 году и занимал должности старшего редактора и редактора вплоть до 1986 года. В этот период Ньюман руководил становлением журнала как независимого издания, ориентированного на музыкальную сцену Тихоокеанского Северо-Запада. При нём редакция переехала в офис над заведением Rendezvous в районе Беллтаун. Росли и рекламные партнёрства, расширявшие охват и легитимность издания.
В 1986 году Чарльз Р. Кросс стал редактором и владельцем The Rocket. Он занимал эти посты до конца десятилетия и далее. Под руководством Кросса журнал поощрял стиль «нового журнализма», включавший личный голос и авторскую перспективу в статьи. Это сформировало его отличительный тон летописца местной музыки.
В середине 1980-х The Rocket подробно освещал эволюционирующий музыкальный ландшафт региона. Внимание уделялось как сильному хэви-металлическому сообществу Сиэтла, так и ранним росткам того, что позже назовут гранжем. Журнал предоставлял значительное внимание новым местным группам, выделяясь глубокими материалами о коллективах, стоявших на пороге более широкого влияния.
В мае 1988 года Курт Кобейн разместил в The Rocket частное объявление о поиске барабанщика для своей группы. Среди влияний он указал Soundgarden. Это отражало роль журнала как практического ресурса, помогавшего местным музыкантам находить связи внутри сцены.
В конце 1988 и в 1989 году The Rocket опубликовал заметные ранние материалы о ключевых группах. Soundgarden удостоились значительного внимания, включая фотосессию для обложки в октябре 1988 года. Nirvana появилась на обложке в декабре 1989-го. Статья подчёркивала потенциал группы задолго до её мейнстримового прорыва в 1991 году. Эти истории служили примером приверженности журнала документированию пионеров Тихоокеанского Северо-Запада в этот формирующий период.
Расширение и переход на двухнедельный выпуск (1991–1995)
В 1991 году The Rocket расширил своё региональное присутствие, запустив издание в Портленде, штат Орегон. Это издание в целом повторяло содержание сиэтлской версии. Основные различия заключались в концертных календарях и списках клубных мероприятий, адаптированных для портлендской аудитории.
В 1993 году, отражая растущую популярность и читательскую аудиторию журнала, периодичность выхода увеличилась с ежемесячной до двухнедельной. Этот переход позволил The Rocket более оперативно освещать стремительно развивающуюся музыкальную сцену Тихоокеанского Северо-Запада.
На протяжении начала 1990-х годов журнал сохранял свой основной фокус на документировании местного альтернативного рока и новых групп по всему региону. Включая и те, что вносили вклад в предгранжевое и гранжевое движения, начавшие набирать обороты ещё в конце 1980-х. Два издания способствовали более широкому распространению, но при этом сохранялся сильный акцент на талантах Тихоокеанского Северо-Запада, а не на национальных или мейнстримовых исполнителях.
Продажа, плохое управление и закрытие (1995–2000)
В 1995 году Чарльз Р. Кросс продал The Rocket компании BAM Media, базирующемуся в Сан-Франциско издателю музыкальных изданий. BAM использовала прибыль от журнала для субсидирования других своих испытывающих трудности проектов. Это истощало ресурсы и привело к финансовому напряжению, несмотря на сохраняющуюся прибыльность и высокую читательскую аудиторию The Rocket.
В августе 2000 года BAM Media закрыла все свои операции и продала The Rocket Дэйву Робертсу, издателю журнала Illinois Entertainer. Робертс попытался оживить издание за счёт сокращения расходов и операционных изменений. Однако эти усилия быстро провалились на фоне падения доходов от рекламы, неожиданных счетов и более широких финансовых проблем, связанных с предыдущим плохим управлением. Сотрудники сообщали о задержках зарплаты в недели, предшествовавшие закрытию. Внезапное прекращение работы произошло без прощального выпуска и подробных объяснений.
The Rocket опубликовал свой последний номер 18 октября 2000 года. Так завершился 21-летний путь журнала, несмотря на тираж примерно в 55 000 экземпляров в Сиэтле и 35 000 в Портленде. Сотрудники выражали шок от внезапного конца. Наблюдатели связывали закрытие в первую очередь с плохим управлением, а не с отсутствием интереса аудитории или музыкальной активности в регионе.
Содержание и охват
Фокус на местной музыке Тихоокеанского Северо-Запада
The Rocket посвятил себя документированию и поддержке местной музыкальной сцены Тихоокеанского Северо-Запада. Особый акцент делался на новых сиэтлских талантах. Эта миссия, ориентированная исключительно на музыку, отличала журнал от более широких альтернативных изданий. Последние уделяли больше внимания общим новостям, политике и культурным комментариям за пределами музыки.
Созданный в ответ на ощутимые пробелы в освещении рока, панка, новой волны и других развивающихся жанров, журнал позиционировал себя как жизненно важную платформу для местных артистов. На его страницах были рецензии, списки событий и частные объявления, помогавшие связывать группы, площадки и поклонников. Бывший редактор Чарльз Р. Кросс описывал его так: «В то время это была вся Всемирная паутина сиэтлской музыки: Здесь люди размещали объявления, здесь писали о группах».
Распространяемый бесплатно (сначала ежемесячно, а с 1992 года — раз в две недели), The Rocket достиг широкой доступности и пиковой читательской аудитории до 90 000 человек. Это позволило ему служить центральным культурным центром для музыкального сообщества региона. Такая модель поддерживала его роль в продвижении и сохранении истории музыки Тихоокеанского Северо-Запада. Журнал предлагал глубокое, ориентированное на сообщество освещение, охватывавшее разные жанры, но отдававшее приоритет оригинальной местной работе, а не мейнстримовым или кавер-исполнителям.
Освещение жанров и новых групп
The Rocket обеспечивал глубокое освещение целого ряда музыкальных жанров. Особый акцент делался на альтернативный рок, хэви-метал и зарождающееся гранж-звучание, развивавшееся на Тихоокеанском Северо-Западе в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Хотя журнал документировал и более широкие стили, включая панк, блюз и другие местные сцены, именно его фиксация жёстких, искажённых и социально сознательных рок-поджанров выделила его как ключевого летописца эволюционирующего музыкального ландшафта Сиэтла.
Журнал получил признание за раннее освещение групп, которым предстояло стать центральными фигурами гранж-движения. Soundgarden украсили обложку в октябре 1988 года. Фотосессию провёл Чарльз Петерсон. Статья подчёркивала роль группы в зарождающейся сиэтлской сцене. Nirvana появилась на обложке в 1989 году, за два года до своего прорыва на мейджор-лейбле с альбомом Nevermind. Этому предшествовало частное объявление Курта Кобейна в журнале в 1988 году о поиске барабанщика.
Другие восходящие коллективы также получали значительное раннее внимание. Alice in Chains выступили на концерте в честь 10-летия The Rocket «Nine for the '90s» в декабре 1989 года. Это подчеркнуло их растущее присутствие на местной сцене. Такие группы, как Mudhoney, Pearl Jam, Screaming Trees и Sleater-Kinney, также выигрывали от поддержки и публикаций журнала. Всё это помогало продвижению их карьер в эпоху гранжа.
Примечательные материалы, списки и события
Время от времени The Rocket публиковал специальные списки и спонсировал мероприятия, чтобы привлечь внимание к региональным талантам и отметить важные вехи.
В честь своего десятилетия в декабре 1989 года The Rocket организовал концерт «Nine for the '90s» в Paramount Theatre. Мероприятие состоялось 29 декабря. В лайн-апе были Alice in Chains, The Posies, Love Battery и The Young Fresh Fellows. Это было сочетание уже известных и новых сиэтлских групп, подчёркивавшее растущую музыкальную жизнеспособность города.
В 1999 году в выпуске от 7–21 апреля (№299) на обложке была размещена пародия на оформление компиляции Sub Pop 1988 года Sub Pop 200. Дизайн создал давний автор и иллюстратор Пэт Мориарти. Он вдохновлялся непосредственно оригинальной обложкой Sub Pop 200 (воспроизведённой в номере). Это было юмористическое подмигивание влиятельной региональной компиляции.
Издания и тираж
Сиэтлское издание
Сиэтлское издание The Rocket было оригинальной и основной публикацией журнала. Оно было запущено в Сиэтле, штат Вашингтон, 1 октября 1979 года и продолжало выходить в качестве основного издания вплоть до закрытия журнала в 2000 году.
Изначально оно возникло как музыкальное приложение к альтернативному еженедельнику The Seattle Sun. Его основали сотрудники Sun, включая арт-директора Боба Ньюмана и редактора отдела искусств Роберта Ферриньо. Причиной стало ограниченное освещение газетой зарождающихся рок-, панк- и нью-вейв-сцен.
После роста читательской аудитории и столкнувшись с редакционными конфликтами с The Seattle Sun, приложение стало независимым изданием в апреле 1980 года. Его поддержали Ньюман, Ферриньо и менеджер по продажам Роберт Макчесни, которые собрали средства для его поддержания.
Издаваемое бесплатно и первоначально выходившее ежемесячно, сиэтлское издание перешло на двухнедельный график в 1992 году, чтобы удовлетворить растущий спрос. Оно фокусировалось на документировании музыкальной сцены Тихоокеанского Северо-Запада с сильным акцентом на сиэтлские местные группы, площадки и события. Журнал служил главным городским гидом по концертам, клубным выступлениям и музыкальным частным объявлениям.
Распространение было сосредоточено в Сиэтле. Сотрудники часто сами развозили экземпляры по даунтаун-клубам и другим заведениям. Это обеспечивало широкую доступность по всему городу и в близлежащих районах, таких как Капитолийский холм. Списки и рецензии издания формировали культурный календарь Сиэтла. Они влияли на то, как жители планировали свой вечерний досуг, и связывали местное музыкальное сообщество.
Хотя позже, в 1991 году, было добавлено портлендское издание с в основном общим контентом, сиэтлское издание оставалось основополагающей и главной версией на протяжении всего существования журнала.
Портлендское издание
В 1991 году The Rocket запустил издание в Портленде, штат Орегон, чтобы расширить освещение региональной музыкальной сцены за пределы Сиэтла.
Это издание было практически идентично по содержанию сиэтлской версии. В нём публиковались те же статьи, рецензии, интервью и материалы, документировавшие местную музыку Тихоокеанского Северо-Запада. Главное отличие заключалось в наличии специфических для Портленда списков клубных мероприятий и концертных календарей. Они были адаптированы под площадки и события этого города.
Портлендское издание сохраняло этот формат вплоть до финального выпуска журнала 18 октября 2000 года.
Тираж и распространение
The Rocket распространялся бесплатно. Экземпляры можно было взять в точках раздачи, включая музыкальные площадки, бары, кофейни и ночные клубы по всему Тихоокеанскому Северо-Западу.
К началу 1980-х годов тираж достиг 50 000 экземпляров в месяц. Это отражало устойчивый рост после того, как журнал стал независимым в 1980 году.
При издателе Чарльзе Р. Кроссе, начиная с 1986 года, тираж значительно расширился. По разным данным, общий тираж по всем изданиям достигал пиковых значений от 90 000 до 150 000 экземпляров.
В последние годы перед закрытием в 2000 году тираж составлял примерно 55 000 экземпляров в районе Сиэтла и от 35 000 до 36 000 в Портленде.
Сотрудники и авторы
Основатели и редакторы
The Rocket был основан в 1979 году Робертом У. Макчесни, Робертом Ферриньо и Бобом Ньюманом. Их разочаровало ограниченное освещение зарождающейся сиэтлской музыкальной сцены в газете Seattle Sun, где The Rocket изначально и появился как музыкальное приложение.
Макчесни, помогавший собрать средства для отделения The Rocket от Seattle Sun в 1980 году, был первым издателем журнала с 1979 по 1983 год. Ферриньо стал первым главным редактором. Он написал первый выпуск и определял редакционное видение в ранние годы существования издания. Ньюман, сооснователь, внёс значительный вклад в визуальную идентичность журнала, а позже взял на себя редакторские обязанности.
Все три основателя покинули журнал к 1986 году. Тогда пост редактора занял постоянный автор Чарльз Р. Кросс. Кросс, ранее работавший в The Daily Вашингтонского университета, приобрёл журнал в собственность в 1986 году. Он оставался владельцем до продажи издания компании BAM Media в 1995 году. При этом он продолжал быть редактором вплоть до финального выпуска в 2000 году.
Известные писатели, художники и колумнисты
The Rocket привлекал заметных авторов из миров комиксов, иллюстрации, музыкальной журналистики и критики. Многие из них начинали или развивали свою карьеру благодаря журналу.
Карикатуристы Линда Барри и Мэтт Грейнинг создавали для журнала альтернативные комиксы и иллюстрации. Барри была одним из ранних постоянных авторов и иллюстраторов. Её работы появлялись на обложках, включая выпуск за январь 1985 года. Грейнинг публиковал комиксы ещё до работы над «Симпсонами».
Брюс Пэвитт вёл ежемесячную колонку «Sub Pop U.S.A.». Она дебютировала в апрельском выпуске 1983 года. Поначалу в ней делался обзор местных музыкальных сцен и независимых лейблов по всем Соединённым Штатам. Освещались Портленд, Вашингтон (округ Колумбия), Бостон, а также лейблы, принадлежавшие чернокожим владельцам в Нью-Йорке. Со временем колонка эволюционировала, выделяя тренды, релизы и интересных артистов. Включая и ранние материалы Sub Pop Records: компиляции и альбомы Green River и Soundgarden. Регулярной рубрикой была «Sub 10» — подборка рекомендуемых независимых релизов, альбомов, книг или шоу. Колонка выходила до июля 1988 года и помогала продвигать зарождающуюся независимую музыкальную экосистему, вокруг которой Пэвитт и основал Sub Pop.
Среди выдающихся авторов была Энн Пауэрс. Она начала свою профессиональную карьеру в The Rocket, освещая сиэтлские группы предгранжевой эпохи, такие как The Cowboys, The Heats и The Girls. Позже она стала музыкальным критиком и корреспондентом NPR. Джиллиан Г. Гаар писала о музыке и развлечениях. Впоследствии она стала автором книг, включая She's a Rebel: The History of Women in Rock & Roll и World Domination: The Sub Pop Records Story. Деннис Айкхорн писал о деятелях контркультуры, таких как Хантер С. Томпсон и Эбби Хоффман. Он также занимал должность старшего редактора. Его автобиографический стиль повествования повлиял на его более позднюю серию комиксов Real Stuff.
Среди других авторов были карикатурист и писатель Джефф Кристенсен, писательница Роберта Пенн, а также музыкант и колумнист Скотт Маккоги.
Наследие
Влияние на гранж-движение и местную сцену
The Rocket послужил ключевой ранней платформой для гранж-групп. Журнал обеспечивал широкое освещение и продвижение задолго до того, как эти коллективы добились национального признания. Он помогал определять и популяризировать так называемый «сиэтлский звук». Издание поддерживало восходящие группы, такие как Nirvana, Soundgarden, Alice in Chains, Mudhoney, Pearl Jam и Screaming Trees, в годы их становления. Часто они становились героями обложек и рецензий в то время, когда мейнстримовые СМИ почти не обращали на них внимания. Например, Soundgarden появились на обложке в октябре 1988 года, а Nirvana удостоились обложки в 1989-м. В статье хвалили их раннюю работу с Sub Pop.
Помимо рецензий, The Rocket функционировал как жизненно важный общественный центр в доцифровую эпоху. Его частные объявления позволяли музыкантам находить друг друга и создавать группы. Яркий пример — объявление Курта Кобейна 1988 года о поиске барабанщика для Nirvana. Это отражало роль журнала в содействии ключевым изменениям в составах групп. Списки событий были не менее важны. Как заметил бывший редактор и издатель Чарльз Р. Кросс: «Если твоя группа играла в клубе, а ты не разместил информацию о концерте в The Rocket, никто не приходил». Далее Кросс пояснял, что The Rocket был «всей Всемирной паутиной сиэтлской музыки в то время: Здесь люди размещали объявления, здесь писали о группах». Это подчёркивает его функцию как центрального ресурса для всей сцены.
Благодаря последовательному документированию и продвижению, The Rocket способствовал формированию чувства импульса и веры в местную сцену. Кросс размышлял, что, широко освещая зарождающееся движение, журнал «дал этим людям что-то, во что можно верить, и они сделали это реальностью». Эта роль помогла укрепить культурный нарратив о сыром, альтернативном звучании Тихоокеанского Северо-Запада. Это отличало сцену от более широких медиа и способствовало окончательному прорыву гранжа в мейнстрим в начале 1990-х годов.
Оцифровка и архивы
В 2023 году полная подборка The Rocket — 333 выпуска и более 16 000 страниц — была оцифрована в рамках партнёрства между Библиотеками Вашингтонского университета и Библиотекой штата Вашингтон. Благодаря этим усилиям журнал, издававшийся с 1979 по 2000 год, стал полностью доступен для поиска по ключевым словам и бесплатного просмотра онлайн через коллекцию Washington Digital Newspapers.
Проект оцифровки был инициирован бывшим редактором и владельцем Чарльзом Р. Кроссом. Он впервые предложил эту идею в 2015 году и работал над сбором полного комплекта выпусков. Предыдущие коллекции часто были неполными, так как читатели вырезали статьи и объявления. Процесс включал детальную проверку каждой страницы для решения проблем вроде смазанных участков или отсутствующего контента после предыдущих попыток сохранения. Всё это обеспечило высокое качество цифровых копий.
Архивы размещены на сайте Washington Digital Newspapers. Там пользователи могут напрямую просматривать или искать нужные выпуски. Эти усилия по сохранению обеспечивают постоянный доступ к документации журнала о музыкальной сцене Тихоокеанского Северо-Запада без необходимости физического обращения с оригиналами.